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原标题:对“文娱至死”的最哦哦终抵挡

  没有一点点防范,周杰伦的一首新歌忽然在朋友圈里刷了屏,单曲上线后,不到两小时销量即破千万。这让人们想起,不久前“夕阳红”打榜团前赴后继,送周杰伦上了微博超话第一。在这个流量至上的年代,周杰伦为何仍有如此微弱的号召力,是一种值得研讨的文明现象。

  许多人齐刷一首歌,能够说是华语乐坛久别的盛景。这暴露了一个简略的现实,现在音乐创造条件更好了,每年新歌产值大约在10万首左右,但能够被传唱开去的却屈指可数,特别是一些偶像明星,动辄坐拥千万流量,却鲜有著作走得出粉丝圈。在这样的布景下,包含周杰伦在内的一些“大牌人物”,成了这个年代一种特别的文明符号,正如闻名音乐人徐沛东所慨叹的:“歌曲多了,好歌少了……究竟是什么原因使得今日被传唱的好歌反而没有曩昔多呢?尽管年月更迭,为什么一些老歌却能长期在人们心中保有一席之地?”

  简略说,周杰伦仍然有号召力,不是由于歌曲有多么好听,粉丝有多么周杰伦新歌朋友圈"刷屏" 对"文娱至死"的最终抵挡疯狂,更多是流量年代映照下的产品。所谓“草灰蛇线、伏脉千里”,假如咱们留心调查,会发现这几十年来,华语乐坛阅历了几番很明显的改变。假如将邓丽君视为流行音乐初步,彼时是个典型的“唱片年代”,往往只见歌声不见人,因而发生了许多经典著作;以周杰伦为代表的“电视年代”,有了MV、投票、打榜等,在音乐才能之外,发生了特性需求;现在则是工业化的“偶像年代”,在公司的故意包周杰伦新歌朋友圈"刷屏" 对"文娱至死"的最终抵挡装下,着重“人设”至上,所谓的“实力派”,相对来说不那么重要了。

  流行音乐为什么会发生这种改变?从传播学的视点看,这首要跟前言环境的改变有联系。“唱片年代”是个文娱形状极简的年代,较为单一的挑选,决议了歌曲能敏捷走红,创造者有较大自由度,然后构成“正向循环”。但在“电视年代”,文娱形状日渐丰厚,人们发现,唱片一年的利益,或许还抵不上“超级女声”一场的短信收入和广告冠名,演员身上的附加值所以被开发出来。而在“偶像年代”,文娱工业史无前例的兴旺,偶像消费和音乐消费相得益彰,唱片公司未来的转型方向是全方位生意公司,偶像因而成为了被包装运营的产品。

  正所谓“本钱的热钱涌到哪里,哪里就暂时成为文明的沙漠”,从唱片经济到文娱经济的改变,尽管使流行音乐工业从初级走向了高档发展阶段,但是在这个过程中,最大的两难问题便是衍生的东西隐瞒住了实质的东西——音乐。现在,咱们见到太多歌手不好好创造,反而跑到综艺节目上混脸熟周杰伦新歌朋友圈"刷屏" 对"文娱至死"的最终抵挡、讲段子。相似现象发生在各行各业,比方某些体育明星就喜爱上节目、挣快钱,挨近荒废了自己的主业。这是“文娱至死”的精妙注脚,显现着在这个文娱圈浮皮潦草的年代,文娱的力气能够摧枯拉朽,很难再见到十年磨一剑的“工匠精力”。

  从这个视点上讲,周杰伦的歌曲未必用得着好听,他的号召力,自身就意味着咱们对“文娱至死”最终的抵挡。用一句话归纳,矮个里边挑高个,全赖现在的同行衬。

(责编:宋心蕊、赵光霞)